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高达3米的水月观音像，悬坐于峭岩石窟的莲台之上，是全国少有的宋代石刻艺术精品。观音背倚浮雕的紫竹，头戴富丽华贵的贴金宝冠，侧首低目、衣裙飘逸。引人注目的是，观音不再以端庄严肃之态出现，坐在山岩蒲草之上的她一脚悬于莲台，一脚弯曲撑于台上，倍...
六千年过去了，陶鹰鼎的制作地点、方式、方法、制作周期、烧制细节，都已经无据可考了。现代的制陶者，也只能靠着图片和想象，用自己擅长的方式去赋予它新的生命。 这是一只有着胖胖腿的鹰，尾巴又和两只前爪巧妙地构成了鼎的三足。鹰的胸部和身体占鼎身的...
乾隆皇帝广为搜罗古代艺术珍品，具有相当高的艺术鉴赏力，他的文人品位直接影响到御窑瓷器的生产。他直接干预瓷器设计，不仅亲自过问器物的造型、纹饰和色彩，还下旨将御制诗用于瓷器装饰;一批文化修养很高的文人、艺术家和书法家参与了御窑瓷器的绘画和文...
据许卫红介绍，在咸阳地区发现的秦人墓葬中，近年考古发掘已有两例铜壶内残存液体的情况，其中一例是坡刘村的秦贵族墓葬，与本次发掘属于同一处秦人墓地范围，专家推测这例液体也可能是酒类。 在一座秦人墓葬中发掘出土了保存完整的铜剑一柄，铜剑通长60厘...
对贮贝器而言，器盖是最重要的艺术舞台，上面上演的剧本都经过精心构思，表演者有人物，也有动物。动物题材最常见的是立牛，有一牛、五牛、七牛乃至八牛者，其他动物形象还有虎、鹿、猴、兔、狗、飞鸟等。人物形象常与墓主生前活动有关，包括战争、祭祀、...
这件面具14厘米见方，薄如纸片，大小与真人面部相仿，由冠部和面部两部分连缀而成。冠部呈长方形，錾刻出三座并列的塔形祭坛，顶部有圆形穹顶，与早期佛教时期的窣堵坡非常相似。每个祭坛两侧各刻一只立鹤，祭坛前方各刻一只羊。面部有一部分重叠在冠部之...
铜镜背面铸铭文是战国晚期出现的一种新式样。经过西汉早期的发展，至汉武帝以后，铭文逐渐成为铜镜纹饰的重要组成部分，成为汉代铜镜的一个显著特征。铜镜铭文是我们了解某一历史时期的社会思想变化，书体演变规律，特别是鉴别古代铜镜年代的重要依据之一...
两年多时间里，考古工作者已在陶寺北墓地探出墓葬1283座、车马坑5座，从两周之际延续到战国时期，绵延500年。此次发掘的两座大型墓葬均为大型竖穴积石墓葬，从规格看，墓主应为身份显赫的名门望族。墓地的发掘能为研究晋国的社会层级结构、婚姻状况、家族形...
